既にデッサウやワイマールで25年前には見れなかったバウハウスに関係する展示を見て来たが今回あらためてバウハウス・アッシブを訪ねた。

撮影不可なので展示物の写真はない。

展示内容に関して、またこの美術館が出来た経緯（グロピウスの設計）に関して思う所あるけれども省略。

ベルリン、秋

リベスキンドの設計で有名なユダヤ博物館はここベルリン博物館から入場し地下通路を通って行く事になる。

この美術館は何と言うべきか、彫刻としての建築というか建築化した彫刻というべきか、少なくとも25年前はこのようなコンセプトの建築が実現できるとは思えなかった。思えばこの間日本でも（タイプは全然異なるにせよ）荒川周作の養老天命反天地のような建築化した彫刻とでもいうものが出来たのであった。

荒川さんやリベスキンドに先立って、かつてヨーゼフ・ボイスによって社会彫刻というコンセプトが既に出されていたこと思い出す。

肝心の展示内容について。興味深い点は多々あるものの若干の違和感もあった。それはユダヤミュージアムといいながら10世紀以降のドイツにおけるユダヤ人の歴史に限定していることであった。ユダヤ人のことを考えるならば少なくとも4000年からの歴史にざっとではあっても触れる必要があるのではないかと。

また第二次大戦中の悲惨な歴史に関して驚く程あっさりした展示であった。（それは下の写真にあるリベスキンドの設計した地下が代替しているという考えもあるかもしれないが）考え過ぎかもしれないがある種の政治的配慮があったのかとも思った。

あくまでも現時点での感想ですが。

リベスキンドによるホロコーストの象徴。人の顔の形をした無数の鉄板。

最後にケーテ・コルヴィッツの美術館に行く事ができた。

コルヴィッツは学生時代から好きで尊敬していた作家である。彼女の作品、生き方も含めて深く感動。

美術館中庭。

ザグレブ空港からベルリンへ向かう。

クロアチアの首都ザグレブに早朝のバスで向かう。

明日から短い旅に出るのでいつものように準備に追われる。

15日からザグレブーベルリンの1週間程の旅が始まるのでその準備で少し慌ただしくなる。

アムステルダム（オランダ）ではこれまで書いて来たようにそれこそ気持ちが悪くなる程（？）たくさんの素晴らしいものを見てきたにもかかわらず、ずっと釈然としないというか引っかかるものがあった。

その理由が何となく分かったのはゴッホ美術館で買ったマーレヴィチの図録を読んでいてであった。

私が9月30日に見たマレーヴィチの素晴らしいタブロー群もウエルクマン（H.N.Werkmanヴェルクマン？）の作品もゴッホ美術館の収蔵ではなくアムステルダム市立美術館の収蔵品であった。この市立美術館（Stedelijk Museum of Modern Art）は2008年までの予定で改装中で、その間一部を中央郵便局に移転展示しており、しかも私たちが訪れた前日になんとその中央郵便局も工事で閉鎖され、結局見る事のできなかった美術館なのである。

https://wst.esporre.net/terayamawp/wp-content/uploads/old/2008/10/0930rembrandtvermeerghghmalevi.php

https://wst.esporre.net/terayamawp/wp-content/uploads/old/2008/10/1001-1.php

推測するにおそらくゴッホ美術館が展示場所のない市立美術館に場所を提供していたのだろう。

何故、アムステルダムにこれだけまとまったマレーヴィチがあるかというと上に記した図録、「1878-1935 Kazimir Malevich─Drawings from the collection of the kharzhiev-Chaga Art Foundation」によれば、革命後10年、国内での保守派との政治闘争に敗れた（本当はそんなに単純ではないがあえてそう書きます）マレーヴィチが1927年にワルシャワとベルリンで行なった展覧会の作品がその後の第二次大戦などの混乱でロシアに戻らず、それが（まるごと）ここ市立美術館にまとまって残っている理由だったのだ。

またそれに加えて、ロシアのマヤコフスキー研究家でマレーヴィチと直接つきあい、彼の重要なドローイングの多くを個人的に所持していたN.I.カルジエフ（発音はよくわかりませんKHARDZHIEV1903-1996）が、ペレストロイカの後1993年にアムステルダム市立美術に寄贈したものも加えられたのだった。

これにもドラマがあって90歳のカルジエフはそのドローイングの半分は持って来れたのだが、残りはロシアの空港で警察に差し押さえられ現在はモスクワにある。その後カルジエフはロシアに戻れず奥さんとともにアムステルダムで93歳で客死しているのだ。

マレーヴィチのドローイング

マレーヴィチのドローイングを見ていると自分の手で追体験（模写）したくなる程魅力的だ。

あのリベスキンドの初期のドローイングもリシツキーの影響というよりはむしろやっぱりマレーヴィチかと…。

この実感は僕にとって少なからず衝撃であった。

マレーヴィチとカルジエフ。1933年。

結局、ここで言いたかったのはオランダがデザインのモダニズムに関する研究にとって最も重要な場所だと僕が感じていたのは、基本的にこの市立美術館によっているということなのだった。

これはおそらくこの美術館に歴史的に優れたキュレーターが何人もいる（いた）ということを示しているのだろう。

今回残念ながら僕はそれと出会う機会を逸してしまったのだ。

「せっかくオランダに来て、肝心のモダン・グラフィックのコアがないのは何故だろう？こんなはずじゃあないだろう」と感じたわけがやっとわかったような気がしている。もやもやと苛々の原因。

もちろん旅の出会いは時の運。その事自体は理由がわかった以上そんなにくやしいとは思っていない。もやもやが晴れたのでむしろすっきりしました。

帰国したら図書館でこの美術館（とハーグの市立美術館）が出した出版物を系統立ててちゃんと読んで、必要ならばそれから改めてまた来ればよいと思う。少なくとも3〜4年はかかるだろう。そのころにはいくらなんでも改装も終わっているはずだ。

新たに宿題が加えられました。

終日、資料の読書と長旅後半の計画に追われる。

終日次の旅の準備。

終日、家にひきこもり調べもの、読書、次の計画などに集中。

終日家にこもり旅でたまった資料の整理。